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Esse crescimento exponencialapostas internet caixaapostas internet caixa quantidade e qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento 💶 de inúmeras escolas básicas e academias superiores, gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e 💶 televisão, editoras de partituras, festivais e outras vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, 💶 sendo objeto também de intenso estudo especializado no Brasil e no estrangeiro.

Enquanto que até o início do século XVIII a 💶 maior parte da música erudita era praticada na Bahia e Pernambuco, música da qual nada se conhece senão relatos literários 💶 e iconografia, já que todas as partituras foram perdidas,[8]apostas internet caixaapostas internet caixa seguida já vemos uma atividade musical se disseminarapostas internet caixa💶 apostas internet caixa todas as partes do país dotadas de alguma estrutura mais ou menos estabilizada, formando-se um público apreciadorapostas internet caixaapostas internet caixa 💶 todas as classes sociais, com novos centros no Rio de Janeiro, São Paulo, Pará e Maranhão. As pequenas orquestras privadas 💶 se multiplicam, as irmandades atuam intensamente, as igrejas apresentam rica variedade de música, as corporações militares possuem suas bandas estáveis 💶 e a ópera de matriz napolitana torna-se verdadeira mania. Salas de concerto e teatros aparecemapostas internet caixaapostas internet caixa diversas cidades, especialmente 💶 apostas internet caixaapostas internet caixa Salvador, São Paulo, Recife e no Rio de Janeiro - algumas bastante luxuosas. São de lembrar, na primeira 💶 metade do século, os nomes de Luís Álvares Pinto, mestre de capela da Igreja de São Pedro dos Clérigosapostas internet caixa💶 apostas internet caixa Recife, do padre Caetano de Mello de Jesus, compositor e insigne teórico na Bahia, e Antônio José da Silva, 💶 o Judeu, que fez sucessoapostas internet caixaapostas internet caixa Lisboa como autor de libretos mordazes, escritos para comédias de costumes que seriam 💶 muito encenadas também no Brasil até o Império, e cuja parte musical era do compositor Antônio Teixeira.[9]

Na segunda metade do 💶 século XVIII um grande florescimento musical aconteceu na Capitania das Minas Gerais, especialmente na região de Ouro Preto, Mariana e 💶 Diamantina, onde a extração de grandes quantidades de ouro e diamantes destinados à metrópole portuguesa atraiu uma população considerável que 💶 deu origem a uma próspera urbanização. Ali a vida musical, tanto pública como privada, religiosa ou secular, foi muito privilegiada, 💶 registrando-se a importação de grandes órgãos para as igrejas e de partituras europeias pouco tempo apósapostas internet caixapublicaçãoapostas internet caixaapostas internet caixa 💶 seus países originais. Neste período surgiram as mais antigas orquestras do Brasil aindaapostas internet caixaapostas internet caixa atividade, a Lira Sanjoanense e 💶 a Orquestra Ribeiro Bastos, e os primeiros compositores importantes naturais da terra, muitos deles mulatos. Dignos de nota foram José 💶 Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, talvez o mais importante deste grupo, Manoel Dias de Oliveira, Francisco Gomes da Rocha, Marcos 💶 Coelho Neto (pai) e Marcos Coelho Neto (filho), todos muito ativos. Trazem obras suas algumas das mais antigas partituras escritas 💶 no Brasil a chegarem até os nossos dias, ainda que a maior parte deapostas internet caixaprodução também tenha se perdido. 💶 Mas dentre o que restou são exemplos notáveis um Magnificat de Manuel Dias de Oliveira e a célebre Antífona de 💶 Nossa Senhora, de Lobo de Mesquita. Impressionam as estatísticas da época do apogeu mineiro:apostas internet caixaapostas internet caixa Diamantina existiriam dez regentes 💶 apostas internet caixaapostas internet caixa atividade, o que implicaria um corpo de músicos profissionais de pelo menos 120 pessoas;apostas internet caixaapostas internet caixa Ouro Preto 💶 teriam atuado cerca de 250 músicos, e mais de milapostas internet caixaapostas internet caixa toda a Capitania, sem contar os diletantes, que 💶 deveriam compor uma legião adicional, uma quantidade maior do que a que existia na metrópole portuguesa na mesma época, como 💶 informou Vasco Mariz.[10]

A voz e o canto são dominantes na música indígena, mas existe um muito variado instrumental de apoio, 💶 com instrumentos de percussão, sopro e zunidores, mas classificações próprias dos índios fazem distinções diferentes, com dezenas de categorias para 💶 "coisas de fazer música". Os instrumentos podem ser feitos de uma variedade de materiais, como sementes, madeiras, fibras, pedras, objetos 💶 cerâmicos, ovos, ossos, chifres e cascos de animais. Não seguindo o sistema tonal ocidental, aapostas internet caixasonoridade apresenta uma enorme 💶 sutileza e complexidade especialmente nos timbres e nas alturas. O ritmo também é extensamente trabalhado. Contudo, não existe desenvolvimento de 💶 polifonia ou harmonia reais (num sentido ocidental), sendo de uma espécie monódica ou no máximo heterofônica, com alguns exemplos de 💶 composição antifonal. Não existe notação, e o acervo de composições antigas é transmitido pela prática continuada entre as gerações. A 💶 criação de novas músicas é geralmente adstrita aos pajés, que as intuemapostas internet caixaapostas internet caixa seus transes onde estabelecem contato com 💶 deuses e ancestrais, ou surgem nos sonhos dos guerreiros mais distinguidos da tribo.[61][64][67]

Flávio Ricco, escrevendo para O Diaapostas internet caixaapostas internet caixa 💶 outubro de 2024, destacou a "decadência da música popular brasileira", dizendo que "quase nada de importante se tem como registro 💶 depois de Legião Urbana, Engenheiros do Hawaii, Capital Inicial, Marisa Monte, Tribalistas".[72]